Restaurování obrazu, primátorská kancelář

Obraz patrně z druhé poloviny 19. století: romantická krajina s antickými prvky v architektuře zanesené v plenéru (scenérie). Olejová malba na plátně, v původním stavu s drobnými vadami: krátce protržené plátno na pěti místech, ve třech bodech opravené záplatou na přírodní polymerní podklad (příloha). 

Krakeláž v malbě ploššího charakteru ne-ostrá v krajích. Malba degradovaná, oxidačního charakteru, místy se jeví, že již nepříliš drží na podkladní gessu. Po mírném tlaku má tendenci „zapraskat“, suchá degradovaná plocha. Finální lak patrně olejovo-pryskyřičného charakteru, silně zakalený, spíše až do pomerančového tónu.

Ve spodní části obrazu je příložka s retuší pro vyložení v nepůvodním rámu (příloha). V krajích záhybu plátna podkladová kolorace - neořezaný formát. Malba na plátně je fixována k originálnímu rámu s kolíčkovým vypnutím a nerozebíratelným spojem ocelových hřebíčků. Ocel na spojích komplexně oxidovaná. V malbě jsou v několika málo místech depotní fleky (tmavého tónu) a další prvky „stříkanců“ z malby na zdivo (bílá barva).

Vzhledem k velmi kritickému stavu malby na podkladových vrstvách (základní imprimitura, plátno), muselo dojít k aretaci na míru do přiložené dřevěné plochy a zajištěno proti posuvu, protlaku a hybu – v opačném případě by došlo k fatálním destrukcím na obraze. Malba před restaurováním velice citlivě reagovala na změnu vlhkosti a teplot (silně vy-oxidovaná a nehomogenní pojiva).

Za pomocí org. rozpouštědel a opatrného čištění (po zkouškách na rozpustnost závěrečných laků), došlo k poměrně náročnému odstranění dvou vrstev závěrečných laků na malbě obrazu. Laky by se daly charakterizovat díky konzistenci, tvrdosti, rozpustnosti a optickému charakteru, včetně oxidace/zakalení jako: lihovo-rozpustné báze s příměsí kopaiv, šelak? Laky byly velice rezistentního charakteru s příměsí organických vměstků a silně degradovaných klk, které se prakticky náročně a zdlouhavě odstraňovaly.

Po základním odstranění druhotných barev na povrchu laků (malba na vnitřní stěny-bílá) a základním odstranění vrstev laků, bylo přikročeno ke kompletní rentoaláži pomocí vosko-přyskyřičné směsi.

Závěrečné tmelení defektních míst, retuš a finální obrazový lak vosko-pryskyřičného charakteru. Obrazový rám očištěn mechanicky od depotních nečistot velmi jemným abrasivním rounem. Byly odejmuty nerozebíratelné a rozebíratelné spoje (hřeby, vruty, pláty spojů z oceli). Místa, která byly nesoudržná a naprasklá podlepena kombinací disperg. D3, a kyanido-akrylát kont. lepidlem.

Absenční části doplněny syntetickou dvou-složkou, lité do forem získaných na originálních dochovaných částech (Rebound). Zalévací hmota dvousložková syntetická hmota s plnivem. Doplnění za použití ručních retuší. Kompletní retuš pomocí zlacených bronzý (v kombinaci slitku - tři odstíny zlata zn. Luminor). Kolorace retuše je nenápadná a jen v místech celkového setření na polymentovo-hlinkovou podkladní vrstvu pozlacovačského základu. V místech stářím probroušeno mechanicky až na vrstvu rámařské masy – kolorace + retuš. Finální pasivace lehkým roztokem mikrokrystalického vosku (Revax) a mechanické přeleštění vrstev.

Vzhledem ke skutečnosti, že obrazový rám a samotná malba byli nesourodné a neoriginální spojené historicky v jeden celek, za pomocí násilného zásahu (doplňující lišta), bylo nutné přikročit k doplňující liště na originálním rámu – nejvhodnější zásah, než li opakovat nevhodný zásah do plochy malby, jakou bezesporu lišta byla.

Okrajová část zlaceného rámu, byli po identifikaci v rámci stratigrafie druhotných nátěrů zajištěna primárně pro koloraci jemně světlého okru. Tento okr, byl jen jemně přebroušen od vy-oxidovaných ploch jemným abrasivním rounem a překolorován stejným odstínem (hlinka a polymer). Došlo k nenápadnému oživení a scelení plochy touto kolorací. Nebyl záměr restaurátora pře-nátěrem docílit čisté a nově zcela přebroušené plochy s tmelením defektů, příklon zásahu spíše k zachování původního stavu s mírnější korekturou pomocí štafířské přemalby v duchu tradic rámařských technik.

Ukotvení obrazu do rámu proběhlo za vymezení a ustavení pozice obrazu pomocí dřevěných dilatací ve vnitřním profilu rámu a ukotvení na tradiční plátované příložky z kované oceli (přílohy). Původní závěsy korozivního charakteru z oceli, stejně jako příložky nově zhotovené, byli čištěny v H3PO4, mech. kartáčovány a fosfatizovány. Finální závěrečný lakový film (Revax). Montáž na rozebíratelné spoje typu vrut.

Závěr

Malba na plátně, tak i rám obrazu jsou ve stabilizovaném stavu. Nerovnosti a krakeláž v malbě je mírně vyrovnaná a stabilní bez objemových změn. Celková konzervace dopadla dobře a žádná část malby tak i obrazový rám, nebyli v rámci zásahu jakkoli poškozeny a to ani v citlivých partiích jemných lazurných vrstev malby.

Doporučuji stabilní rozmezí teploty kolem 15-25°C, bez skokových změn eploty (zimní větrání v mrazech apod.) manipulace a transport obrazu pouze v bavlněných rukavicích. Navrhuji první profylaktickou kontrolu obrazu v horizontu leden (2015), další dle dohody.